Sony 宣布新的韌體-HDR  New Picture Profile

Sony 宣布新的韌體-HDR New Picture Profile

攝影器材

Sony 宣布新的韌體於2017 /7月會提供下載

這次的韌體更新是提供HDR(高動態範圍)的選擇,

基本上主要是提供於電視台使用,當然一般的用途上也適用。

只是這個規格主要是針對未來4K電視、或是支援HDR電視所推出,

這項更新將提供給Sony PXW-FS5 和 Sony PXW-Z150.

這項更新將會提供HLG (Hybrid Log-Gamma) Picture Profile 的選項.

HLG 是由BBC 和 NHK所制定的規範, 這是結合了LOG-Gamma的一種新的Picture Profile 。

 

 

Sony’s definition of HDR (High Dynamic Range) is

…increased realism to moving images and creates a significantly more immersive viewing experience.” 

Sony將HDR定義為:讓動態影像能更真實,讓觀眾能更融入影像當中,達到更好的視覺體驗。

 

而使用這項新的韌體更新,除了709,也能讓你選擇 BT2020,

簡單來說BT2020是未來的趨勢,也是更好的選擇。

 

右邊是BT2020,左邊是Rec.709

 

 

 

2016年7月,國際電視聯盟(International Telecommunication Union)

推出了VT.2100-0 標準,他提供2種標準給高動態範圍的影像,

– Perceptual Quantization (PQ) and Hybrid Log-Gamma (HLG) –

讓高動態範圍的影像讓電視上可以播放出來。

近期Shogun Inferno or flame 的螢幕監視器就提供了HDR的動態瀏覽(蠻酷的),

其中就是使用Perceptual Quantization (PQ) 格式標準。

它可以讓你即時瀏覽的你在標準曝光下到底隱藏了多少暗部或是亮部的細節。

 

雖然器材或韌體又更上一層樓,但其實我們平常在拍攝的LOG檔

或是RAW檔都是HDR的一種,

但也需要同時進步的是電視播放的訊號與硬體,

現在我們已經可以輕易的拍攝與編輯大約12-14檔的影像素材,

但現今大部分電視上我們還是使用Rec.709的色域範圍,動態範圍僅有5-6檔,

對於電視播放來說,如果一直持續的沒有進步,我們還是一樣停留慘兮兮的畫質上。

BUT,我想我們台灣觀眾也許大部分都不在意,有HD就算是一種進步啦!

 

Fujinon Cine 18-55 T/2.9 MK E Mount Lens /富士電影鏡18-55 T2.9

Fujinon Cine 18-55 T/2.9 MK E Mount Lens /富士電影鏡18-55 T2.9

攝影器材

Fujinon Cine 18-55 T/2.9 /富士電影鏡 18-55mm T2.9

Fujinon富士發表了一款電影鏡,規格為18-55 T2.9 for E Mount,將在今年春天開賣,

以電影鏡來說,價格相對便宜許多。只要$3799 美金,是不是有點心動阿???

而Fujinon富士除了這款 Fujinon Cine 18-55 T/2.9 ,

將在今年夏天也會推出Fujinon Cine 50-135mm T2.9,將焦段補足。

因此如果能同時擁有這兩顆電影鏡,應該就可以涵蓋一般常用的影片拍攝焦段了。

要我說,吸引我的地方有5點

1.價格還算便宜

2.重量很輕 980g (蠻難想像,畢竟他很長– 高85mm  and 長206mm  )

3.光學表現還不錯

4.他是電影鏡(無呼吸效應、等焦)

5.有微距功能

 

Adorama 官網上的規格表

  • Covers Super 35 Format
    (提供給Super 35使用 像是fs7、fs5)
  • Sony E-Mount
    (Sony 接手使用)
  • Consistent T2.9 Aperture Over Zoom Range
    (恆定T2.9的光圈值)
  • 3 x Standard 0.8 MOD Gears
    (電影級光圈、焦段、焦距的轉環)
  • Clickless 9-Blade Iris
    (9個光圈葉片)
  • 200° Focus Rotation and Macro Mode
    (對焦行程達200度,有微距功能 ,18mm -55mm相對於0.38m and 0.85m)
  • Color Matched to Fujinon HK/ZK/XK Series
    (鏡頭的色溫表現與富士其它系列鏡頭一致)
  • 85mm Front Outside Diameter
    (鏡頭口徑為82mm、外徑85mm)
  • Weighs 2.16 Pounds
    (重量僅980g)
  • Flange Focal Distance Adjustment
    (法蘭距調整功能)

Premiere 最佳的輸出設定 -YouTube篇

Premiere 最佳的輸出設定 -YouTube篇

後期/影片資訊

在我們影像製作中,不論前期拍攝使用什麼器材,
燈光、演員怎麼樣呈現,最後的步驟就是輸出,
我們總不希望在最後關頭出了差錯!
針對不同的平台,我們會輸出不同的檔案格式。
這次以Youtube為例,
我們許多網路短片或廣告在辛辛苦苦地製作後
被放上youtube or Vimeo等平台,
總是希望影片可以達到最好的品質,
不希望前面製作了老半天,最終給人觀看時卻品質不好。
而通常我們影片製作人員,
在交片的時候就會直接提供品質良好,檔案大小也剛好的檔案。
畢竟一般人或客戶不懂這些東西,
他們不了解HD與FULL HD的差異,不知道1080p or 720p是什麼,
我們的工作,就是讓客戶或觀眾直接拿到與看到最佳化的成品。

Youtube設定

在2016年的現在,手機都能拍4K了,畫質當然都不會太差。

不過目前依然還是以1080p為主流格式,起碼在youtube上是如此。

youtube解析度

Youtube 官方推薦格式

以1080p為例,YouTube在1080P的解析度下,推薦的位元率為8Mbps,最高位元率為12Mbps
如果是4K影片就是35-45Mbps,參考下圖。

 

youtube推薦影片格式

 

  1. 因此我們在設定上先選擇YouTube 1080P HD (依據你拍攝的規格,通常為1080P)
    影片的編碼也會變成H.264,檔案格式為MP4,這也是目前最常見的輸出編碼與格式。
    Premiere輸出設定
  2. 設定位元率(Bitrate)
    這邊我依照設定將Target Bitrate設定為8Mbps,但將最高位元率保留為16Mbps,
    原因是能保留較好的品質,但卻不影響檔案大小,
    16也是premiere推薦大小,”注意”無限提高是沒有意義的。
    如果更改Target Bitrate,你會發現檔案大小會改變,
    但Maximun Bitrate的更改不會影響,他的用意如字面上
    簡單來說,在影片較複雜的地方,
    我們允許它使用較高的位元率去處理它。
    premiere設定
  3. 設定Bitrate Encoding為 2Pass
    此舉會增加輸出時間,不影響輸出時間
    但品質會相對的穩定與良好。
    Encoding
  4. 其餘設定與音效
    通常情況下,我們不用多做設定,
    Premiere剛我們處理得好好的!

 

結語:

在Premiere輸出,常用的輸出格式是H.264 Mp4檔,

Premiere內建許多輸出格式,以我們常用的為例:

Youtube & Vimeo 1080P,

  1. Target Bitrate設定為8Mbps
  2. Maximun Bitrate設定為16Mbps
  3. 將Bitrate Encoding為 2Pass Biterate encoding

另外一般輸出我會選擇HD 1080P

一般的影片就需要稍微判斷客戶的使用需求來輸出,

一般情況下,10分鐘內的影片可以直接照預設值輸出,

如果超過的話,通常就要依需求調整到最佳平衡的畫質。

 

AE插件-SABER

AE插件-SABER

後期/影片資訊

AE知名網站Videocopilot 推出新的AE插件SABER

而且完全免費-點我下載

AE插件SABER-能製作出

能量光束,光劍,激光,霓虹燈,閃電,電流,能量煙霧等效果

基本上只要跟上述扯上關係的視覺效果都可以製作

這跟近期發表的FX Particle Builder 有點類似

都已經有需多內建效果,讓使用者方便運用

SABER PRESET GALLERY

Key Uses:

  • Create Energy Beams, Lightsabers, Lasers, Portals, Neon Lights, Electric, Haze & more

Features:

  • Create High quality energy & lights beams
  • Realistic Glow falloff
  • Advanced Core Settings
  • Built-in Distortion

 

SABER PLUG-IN

CANON C100降價 & BMCC 韌體更新Camera v2.1 Released

CANON C100降價 & BMCC 韌體更新Camera v2.1 Released

攝影器材

CANON C100降價 & BMCC 韌體更新Camera v2.1 Released

遙想當天Canon c100 要價20萬多,經過2次降價後已經打了對折變成$2999

想想也是有道理,畢竟Canon c100 markII已經出了,原本他們的價格區間太小了

不過就算Canon c100價格降到$2999 不知願意買舊產品的人多不多呢!

 

另一項消息就是BMCC 韌體更新Camera v2.1 Released

BMD在3/19就已經更新囉!其實沒有特別去官網看還真的是不知道呢!

BMCC韌體更新內容如下:

1.增加無損壓縮RAW的支援
2.增加更多影格框的選項
3.按住MENU按鍵將略過Dashboard(儀表板),直接 進入設定頁面
4.即使重開機,Peaking(峰值)的開/關狀態仍維持

既上次有感更新,這次又增加了無損壓縮RAW與多種比例影格框的選項

算是非常實用的更新,沒想到BMD還繼續用心的持續更新著舊機種!

不過個人認為新機種賣得並不好,高價位的儲存裝置早就嚇跑了購買的人囉!

 

 

向大師學習9 種攝影構圖

向大師學習9 種攝影構圖

創意影片

Steve McCurry製作了一段淺顯易懂的攝影構圖概念,給剛開始學習攝影構圖的人一個完整的概念,或是讓想要學習攝影構圖的人有更多的想法。
影片中的攝影構圖有三分法、引導線、對角線、自然框架、
主體與背景的對比、填滿相框 (接近主體)、
主眼放在照片中央、重覆分佈 (突兀)、對稱。

這些僅僅是構圖的方法與準則,相信很多書籍都會提到,
但是由當代攝影師提供的範例影片學習起來是不是比較沒那麼紙上談兵,
有趣了些呢? 構圖固然重要,
但照片的故事與光影捕捉也是左右照片
成功與否的重要關鍵呢!
如果只是構圖,那一張良好的構圖照片,
但內容卻是一株普通的花,
它永遠不會是一張大作呢?重點是故事與靈魂阿~(講得我好像很懂一樣)!

學習攝影構圖

沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF 開箱

沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF 開箱

攝影器材

沙雀 SACHTLER Ace 1011 L MS CF 開箱囉!

之前工作室使用 Manfrotto HDV 501+ Manfrotto 525 MVB

但後來在進行影片拍攝時覺得太重了

大部分的案子不需要裝太多承架…etc

考量到方便性、重量、使用性、最後決定購買 SACHTLER Ace 1011 L MS CF

SACHTLER Ace 1011開箱的所有東西
SACHTLER Ace 1011開箱的所有東西

它的承重達6KG,腳架重量才3.9kg,材質為碳纖腳配強化玻璃纖維頭

高度最長170cm,最低79cm

SACHTLER很貴…但好的腳架可以撐很久,拍攝起來穩定度顯著

買來打算給他用個10年8年,算是能值回票價的!

2~3萬的腳架對於工作室來說,說貴不貴,說便宜我還想賞他一巴掌!

沙雀SACHTLER擁有SA-Drag阻尼專利,拍攝流暢性一流,

它的油壓系統是它成為經典品牌的主因之一

平衡系統,有7段段數可作調整,在這個系列中水平儀還有輔助燈可以使用!

 

專利阻尼與輔助燈
專利阻尼與輔助燈

儘管我再這邊哭說很貴,但其實這只是入門款的三腳架而已

SACHTLER的雲臺往往一顆就要7~8萬,買一整支十幾萬都跑不掉

沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF-27

沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF 容易跟 M系列的搞混,

沙雀 SACHTLER Ace 1001 M MS 算是在低一階的三腳架

但是價格也是要2萬多呢! 不過它的承重只有4KG,平衡系統只有5段段數

重量更重,並且沒有輔助燈..ect

沙雀SACHTLER在L與M系列都有3款,以L系列為例

它有MS(更適合戶外)、 GS(有止滑板、適合市內)、 TT75(適合單眼相機使用)

可以依照自己需求選擇,SACHTLER M 系列則是1001、1002、1003做為區分

貼心的有防刮的套子
貼心的有防刮的套子
附贈的袋子具有提示功能
附贈的袋子具有提示功能
產品編號
產品編號

接下來就是一系列的開箱照片囉!

沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF-20沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF-19沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF-22沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF-23沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF-24    沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF-35

沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF-40 沙雀SACHTLER Ace 1011 L MS CF-39

 

 

TOP10最熱門的出租攝影機

TOP10最熱門的出租攝影機

攝影器材

英國 Televisual 調查去年2014年出租熱門攝影機TOP10,

2014年由Canon C300奪冠!

大部分小型工作室或公司對於要拍攝較複雜或是大案子時,

動輒50、100萬的攝影機,幾乎都會用租借的方式,

更遑論一顆也要幾十 一百的電影鏡頭。

canon電影鏡頭要價4萬2美金
canon電影鏡頭要價4萬2美金

Televisual雜誌已經連續9年調查了當年度10臺最值得租借的攝影機,

去年(2013年)Televisual Magazine認為ARRI Amira camera有機會

成為2014年攝影機租賃界的霸主,前提是租賃的價格往下掉,

但最終還是由C300拿下TOP1。

 

2014器材租賃第一名!
2014器材租賃第一名!

1. Canon C300

Canon C300之所以能奪冠是因為能擁有大型的感應器而且相較之下價格並不昂貴!

2. Arri Alexa

Arri Alexa被稱為是拍攝戲劇或廣告的唯一選擇,在近期很難被追上。

Arriraw 這個選項能提供後製製作更多的空間,但隨著4K需求越來越多,

Arri Alexa也需要推自己一把了,也許在2015年4K的選項就會出來了,

這將會讓Alexa攝影機變成拍攝影片、戲劇最好的選擇。

3. Sony F55

隨著時間推移而越來越多人選擇這臺F55 攝影機了! says Bluefin’s Ant Leake.

4. Arri Amira

Amira是今年最熱門的新進攝影機!這是一臺全方位都很到位的攝影機,

有著Alexa的影片質感,更好的人體工學設計,高畫格數與內建ND鏡。

去年4K的升級讓Amira成為最受歡迎的電視廣播攝影機。

5. Red Epic

隨著4K環境的到來,Epic也越來越受歡迎。隨著Dragon提供的6K畫質,也讓人印象越來越深刻。

6. Canon XF305

2010年推出的 XF-305成為許多獨立攝影師的主力攝影機。不難看出為什麼成為租賃公司

與電視製作們喜歡這臺 XF-305攝影機,因為以它的價格來說,擁有如此好的鏡頭與有效率

的儲存媒體,實在是沒什麼好挑剔的了!

7. Sony F800

即使已經停產了,Sony F800還是擁有相當好的表現,這臺攝影機曾經是Sony最受歡迎的攝影機,

目前也仍然被租用在多機拍的情況下。

7. Red Dragon

RED對於4K與更high end的信念終於達到了,廣大的使用者對於Dragon sensor的升級印象非常深刻。

Dragon現在已經在廣告與紀錄片中被廣泛的使用

這個感應器大大的提高了影片的品質,也成為了商業廣告與VFX攝影機的首選

8. Sony PMW700

Says Bluefin’s Ant Leake:較大的感應器是目前的主流,但仍然有 PMW-500的一席之地。

對於新聞傳播業來說它仍然有很好的表現,而且它們也不需要有景深。

10. Sony PMW200

PMW-200從第四名掉落到第10名。儘管被Sony PXW-X200取代了,但它能然算是熱門的租賃選項。

 

原文from:Televisual

 

Motion Timelapse

Motion Timelapse

攝影器材 雜感

在網路上看到一篇Timelapse 的專業教學文,主要針對如何拍攝Milky Way(銀河系)進行講解,從電動滑軌的設定到相機曝光設定,再到後製輸出,非常簡單扼要。 一開始看到片長居然要20分鐘覺得這會有人認真看嗎? 一看後才發覺20分鐘一下就過了,大概是需要思考的地方有些多,而影片講解做的很流暢。感謝Ian Norman這麼無私的分享,願意公開知識並用心的製作教學是很可貴的。

電影攝影採光技術圖解講座 / 図解・実践 新版 映像ライティング

電影攝影採光技術圖解講座 / 図解・実践 新版 映像ライティング

攝影器材 雜感

一直深感打光的重要性,曾經購買了影視燈光一書來看,

但看完實在認為實用性稍少了些,

不過燈光這東西靠的還是經驗與跟著師傅吧!

我們平常小案子自己打光的就學些皮毛,夠用就好,

稍微大些的案子再請燈光師一同參與拍攝。

台灣相關技術書籍實在是非常的少,大概這行的圈子太小,

出了書也賣不掉,但實在是很想要有人能夠翻譯

日本的”電影攝影採光技術圖解講座”一書,

有人推薦過這本燈光書籍,前陣子決心要買來看,

東找西找都不見這本書的影子,

一看還是2006年出版。事實上2006年與現在相隔了8年,儘管基本的東西相同,

但在燈光設備的演進上實在是有了不少變化,

大概就想成8年前的單眼與現今的單眼來比較吧(當光當然是變化少了許多)…

直到2008年改變拍攝/拍片環境(改革)的5D2才上市,

可想而知這樣的差距有多大。

就在我絕望之際,赫然在amazon jp 中看到”図解・実践 新版 映像ライティング “,

原來出了2014年新版,

而且還要3天後才首購,非常興沖沖的請人下訂了一本。

就在前幾天終於到手了,於是翻開來過目時發現根本不是網路上大家說 的看圖也能理解,

是的!可以理解,但大概只能理解一頁中的1/3,我根本超想要看文章內容的阿…..

儘管很殘念…但還是努力的多看幾眼吧!